Райх, Лилли

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Лилли Райх
нем. Lilly Reich
Основные сведения
Страна
Дата рождения 16 июня 1885(1885-06-16)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 14 декабря 1947(1947-12-14)[3] (62 года)
Место смерти
Работы и достижения
Архитектурный стиль Новое строительство
Важнейшие постройки Павильон Германии (Барселона)[7], MR 10[d], Barcelona chair[d], Вилла Тугендгат и Brno chair[d]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Лилли Райх (16 июня 1885 — 14 декабря 1947) — немецкий дизайнер-модернист, декоратор, костюмер и стилист, тесно сотрудничала с одним из самых известных архитекторов 20-го века Людвигом Мис Ван дер Роэ в течение более десяти лет в конце 1920-х и 30-х годах. Стала знаменитой уже после смерти[8].

Биография и карьера[править | править код]

Плакат выставки Deutscher Werkbund в Кёльне в 1914 году

Лилли Райх родилась в Берлине в 1885 году. После учебы в средней школе она начала работать в качестве ученика вышивальщика на швейной машинке. Этот опыт пробуждает её интерес к контрасту текстур и материалов, развивает навыки использования тканей.

Начало карьеры[править | править код]

В Вене в 1908 году она использовала свои навыки вышивания на работе в Венской мастерской Йозефа Хоффмана — компании по производству визуальных искусств, состоящей из дизайнеров, художников и архитекторов. В 1911 году она вернулась в Берлин и открыла свою собственную студию дизайна интерьера и моды, и именно как дизайнер-декоратор она получает свой первый заказ. В то время она подружилась с архитектором Германом Мутезиусом и его женой Анной Мутезиус — самоучкой в дизайне интерьера и моде, пионером движения за удобную, свободную и плавную одежду, обеспечивающую большую свободу передвижения, чтобы освободить женщин от оков, в которые их заключала мода XIX века[9].

В 1912 году Лилли создает макет квартиры для выставки «Женщина дома и на работе» нем. Die Frau in Haus und Beruf в Берлине. Тогда обсуждался вопрос о строительстве квартир, которые рабочие могли бы купить без особых долгов, и архитекторы-мужчины из движения в стиле модерн разрабатывали проекты, идущие в этом направлении. Искусствовед Пауль Вестхайм[en] раскритиковал её работу и высказал широко распространенное в то время мнение о том, что женщины обладают талантами в отделке интерьера, но не в архитектуре.

В том же 1912 году она присоединилась к объединению Немецкий Веркбунд нем. Deutscher Werkbund, или Германскому производственному союзу — ассоциации художников, архитекторов, дизайнеров и промышленников, основанной в 1907 году для повышения конкурентоспособности немецкой промышленности на международном рынке. В том же году она спроектировала пример квартиры для рабочего класса в берлинском Геверксхафтсхаусе, или Доме профсоюзов. Он получил много похвал за ясность и функционализм обстановки.

В 1914 году Веркбунд организует свою первую выставку[en] в Кёльне, и приглашает своих женских членов принять участие в «Доме женщины» нем. Haus der Frau — павильоне, посвященном женщинам. Павильон был спроектирован берлинским архитектором Маргаритой Кнуппельхольц-Розер и основан на функционализме и рациональном использовании новых строительных материалов: простые линии и отсутствие декора. Внутри все экспонаты были продуманы и изготовлены женщинами. Лилли создает галереи витрин магазинов у главного входа в здание.

20-е годы: поворотный момент карьеры[править | править код]

В период Первой мировой войны Лилли превратила свою мастерскую в швейную, затем в одиночку возобновила карьеру дизайнера. Репутация студии, в которой она разрабатывает одежду, модные аксессуары, витрины, мебель и интерьеры, растет, и в 1920 году она стала первой женщиной, избранной в руководящий совет Веркбунда[10].

Стулья Брно в интерьере дома Фарнсуорт

С 1924 по 1926 год она работала в Messeamt — в офисе торговой выставки во Франкфурте-на-Майне, и отвечала за организацию и проектирование торговых и выставочных павильонов. Именно там она познакомилась с Людвигом Мисом ван дер Роэ, вице-президентом Deutscher Werkbund[11]. В 1927 году они вдвоем работали над выставкой «Жилище» нем. Die Wohnung в Штутгарте для Веркбунда. Она разработала множество интерьеров для этой выставки, в том числе «Жилое пространство в зеркальном стекле» нем. Wohnraum in Spiegelglas. Фактически они были знакомы до этого, но именно их сотрудничество на этой успешной выставке ознаменовало начало как профессиональных, так и личных отношений[12]. В конце двадцатых годов они участвовали и в проектах по заказу частных лиц, и в ряде выставок в странах Европы. В это время ими был создан стул "Брно"[en] для спальни Виллы Тугендхат в Чешской Республике[13].

Кресло Барселона

Во время своей карьеры Лилли проектировала витрины магазинов, выставочные стенды и модные атрибуты. В 1929 году она стала художественным руководителем Немецкого вклада на Всемирной выставке в Барселоне, где Ван дер Роэ спроектировал свой всемирно известный павильон. Именно здесь впервые представили знаменитое кресло "Барселона"[en]. Этот павильон особо отметили за их дизайнерские старания[14].

30-е годы: выставки и работа в Баухаус[править | править код]

Помимо дизайнера интерьера и выставок, Лилли была известена как дизайнер мебели. В то время она была единственной женщиной, которая создала для немецкой промышленности целую линию мебели из стальных труб[15]. Её творения производятся и продаются компанией Bamberg Metalwerkstatten, которая также производит мебель Ван дер Роэ[16]. Она получает несколько заказов на оформление интерьеров и продолжает свою работу с Werkbund[15].

В 1931 году она была назначена художественным руководителем и архитектором для немецкой части выставки «Среда обитания нашего времени» нем. Die Wohnung unserer Zeit в Берлине[15]. Она отвечала за пять инсталляций: материалы, квартира для супружеской пары, холостяцкая квартира, одноэтажный дом и мебель в интерьере. По чертежам, которые она рисовала, можно судить о точности её исследований и внимании к деталям. Она переосмысливает и организует внутреннее пространство, опираясь на исследования Эрны Мейер и Кристин Фредерик[en]. Для холостяцкой квартиры она создает кухонный шкаф с раковиной, плитой, полками, ящиками и откидным столом, которые можно скрыть закрывающимися панелями[17].

Баухаус, Дессау

В 1932 году Ван дер Роэ предложил Лилли преподавать в Баухаузе и руководить мастерской дизайна интерьера. Вскоре после этого, в 1933 году, Баухаус был закрыт нацистами, которые рассматривали их работу как «дегенеративное искусство, вероятно, под влиянием евреев». В том же году нацисты захватили Веркбунд, а в 1934 году распустили объединение, которое затем сменилось организацией, выстроенной в соответствии с директивами национал-социалистической партии. Лилли продолжала там работать, при этом не вступая в партию, и приняла участие в нескольких выставках, организованных правительством Третьего Рейха: например, в 1934 году она работала с Мис Ван дер Роэ на выставке «Немецкий народ, немецкий труд» нем. Deutsches Volk-deutsche Arbeit в Берлине, организованной по указанию партии и отвечала за часть, посвященную стеклу.

С 1936 по 1938 год она участвовала в нескольких выставках в сотрудничестве с промышленным дизайнером Вильгельмом Вагенфельдом[en] в Лейпциге, Берлине и Париже.

40-е годы: война и возрождение Веркбунда[править | править код]

В 1938 году Мис Ван дер Роэ эмигрирует в США, она навещала его в сентябре 1939 года, но не осталась, вернувшись в Берлин[15], и продолжила работать над созданием мебели и оформлением интерьеров, но её карьера страдает от общего отношения к труду женщин — в нацистском режиме женское предназначение — это быть матерями-домохозяйками, мало участвующими в общественной и творческой жизни. Во время Второй мировой войны она взяла на себя ответственность за сохранение и охрану архивов Мис Ван дер Роэ[18]. В 1943 году его студия была разрушена при бомбежке, и её отправили в организацию принудительного труда, где она оставалась до 1945 года. После освобождения в конце войны она преподавала в Берлинском университете искусств и активно участвовала в возрождении Веркбунда, но умерла после болезни в Берлине в декабре 1947 года до его официального восстановления в 1950 году.

Позднее признание[править | править код]

На протяжении большей части XX века роль Лилли и её влияние на творения Мис Ван дер Роэ было скрыто и неизвестно[19]. Хотя он не создал никаких значительных предметов мебели ни до, ни после периода их совместной работы[20].

Первая выставка, полностью посвященная ей, была организована только в 1996 году, почти через пятьдесят лет после смерти, в Музее современного искусства в Нью-Йорке[21].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Sherin A. Lilly Reich // Reich, Lilly — 2018. — doi:10.1093/GAO/9781884446054.ARTICLE.T2021963
  2. ↑ Lilly Reich // Artists of the World Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online, AKL Online (нем.) / Hrsg.: A. Beyer, B. Savoy — Berlin: K. G. Saur Verlag, Verlag Walter de Gruyter, 2009. — ISSN 2750-6088 — doi:10.1515/AKL
  3. ↑ Архив изобразительного искусства — 2003.
  4. ↑ Museum of Modern Art online collection (англ.)
  5. ↑ 1 2 http://arch-pavouk.cz/index.php/architekti/1402-reich-lilly
  6. ↑ Union List of Artist Names (англ.) — 2018.
  7. ↑ https://miesbcn.com/
  8. ↑ Reich, Lilly (англ.). Grove Art Online. Дата обращения: 7 мая 2021. Архивировано 7 мая 2021 года.
  9. ↑ Lilly Reich (англ.). www.bauhauskooperation.com. Дата обращения: 6 июня 2021. Архивировано 6 июня 2021 года.
  10. ↑ Robin Schuldenfrei. “Introduction” to Lilly Reich, “Questions of Fashion” (1922) // West 86th: A Journal of Decorative Arts, Design History and Material Culture, volume 21, no. 1 (Spring-Summer 2014): 102-120.. Архивировано 24 июня 2021 года.
  11. ↑ Ketterer Kunst, Art auctions, Book auctions Munich, Hamburg & Berlin. www.kettererkunst.com. Дата обращения: 7 мая 2021. Архивировано 7 мая 2021 года.
  12. ↑ Claire Zimmerman. Mies van der Rohe, 1886-1969: the structure of space. — Köln: Taschen, 2017. — ISBN 978-3-8365-6042-9. Архивировано 30 июня 2021 года.
  13. ↑ Баухаус и его 10 культовых предметов мебели - Статьи - Вещи - Homemania. journal.homemania.ru. Дата обращения: 19 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  14. ↑ Павильон Германии в Барселоне Людвига Мис ван дер Роэ. https://www.admagazine.ru. Дата обращения: 12 мая 2021. Архивировано 12 мая 2021 года.
  15. ↑ 1 2 3 4 Matilda McQuaid, Lilly Reich, N.Y.) Museum of Modern Art (New York. Lilly Reich: Designer and architect ; Museum of Modern Art, New York, February 7 - May 7, 1996. — New York: Abrams, 1996. — ISBN 978-0-8109-6159-3, 978-0-87070-144-3. Архивировано 8 июля 2021 года.
  16. ↑ Bamberg Metallwerkstätten, Berlin-Neukölln, Germany, illustrated products price list for furniture designs by Ludwig Mies van der Rohe and Lilly Reich. Library of Congress, Washington, D.C. 20540 USA. Дата обращения: 17 мая 2021. Архивировано 17 мая 2021 года.
  17. ↑ Lilly Reich. Single-Person Apartment in The Dwelling of Our Time, German Building Exhibition, Berlin, Germany (Two perspectives, cooking cupboard with side cabinet). 1931 | MoMA (англ.). The Museum of Modern Art. Дата обращения: 26 мая 2021. Архивировано 26 мая 2021 года.
  18. ↑ Les femmes d'abord. Les femmes designers emblématiques (фр.). The Conran Shop (15 марта 2018). Дата обращения: 26 мая 2021. Архивировано 26 мая 2021 года.
  19. ↑ AnOther. Overlooked: The Female Modernist Behind Iconic Bauhaus Designs (англ.). AnOther (29 августа 2019). Дата обращения: 26 мая 2021. Архивировано 26 мая 2021 года.
  20. ↑ Женщины в тени мужского дизайна: 6 историй. https://www.admagazine.ru. Дата обращения: 20 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  21. ↑ Lilly Reich: Designer and Architect | MoMA (англ.). The Museum of Modern Art. Дата обращения: 26 мая 2021. Архивировано 26 мая 2021 года.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Райх,_Лилли&oldid=133887721